動(dòng)畫(huà)短片經(jīng)常成為專(zhuān)業(yè)做動(dòng)畫(huà)人員研究動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作、探索動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)的載體，我們?cè)诟鞔髣?dòng)畫(huà)節(jié)上看到的短片類(lèi)作品，還有那些動(dòng)畫(huà)MTV、動(dòng)畫(huà)廣告，其實(shí)都可以歸類(lèi)動(dòng)畫(huà)短片范疇。在動(dòng)畫(huà)短片中，有一大部分是藝術(shù)短片。不同于商業(yè)片，藝術(shù)片的劇本中更多的是靈感和創(chuàng)意，是個(gè)性的自由發(fā)揮和創(chuàng)造，而劇作技巧在創(chuàng)作中而顯得沒(méi)那么重要了。有人說(shuō)，隨著電影和動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)已經(jīng)進(jìn)入了“業(yè)余作者時(shí)代”，那些非專(zhuān)業(yè)的創(chuàng)作者也可以用豐富的動(dòng)畫(huà)手法來(lái)表達(dá)自我。
對(duì)于專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的人來(lái)說(shuō)，進(jìn)行短片創(chuàng)作是學(xué)習(xí)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中一個(gè)很重要的過(guò)程。短片的創(chuàng)作無(wú)拘無(wú)束，形式各異，講究的是風(fēng)格化、個(gè)性化。動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作方法和規(guī)律很難一概而論，但抓住“短”這個(gè)特點(diǎn)來(lái)談，卻可以凸顯短片形式感的獨(dú)創(chuàng)性和邊緣化，凸顯故事懸念的積累和突轉(zhuǎn)，可以說(shuō)是“短”成就了動(dòng)畫(huà)短片的視覺(jué)沖擊力和深度反思。
相對(duì)其他類(lèi)型的主流商業(yè)動(dòng)畫(huà)片，動(dòng)畫(huà)短片更強(qiáng)調(diào)形式。從實(shí)際制造的角度來(lái)看，很多比較另類(lèi)的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式，在長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)中很難完美地實(shí)現(xiàn)，在短片中才能發(fā)揮自如。
在動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作中，尤其是5分鐘之內(nèi)的短片，影片的故事只圍繞一個(gè)單純但有力的矛盾展開(kāi)，其結(jié)構(gòu)并不像一般影片的那樣四平八穩(wěn)，情節(jié)中高潮和結(jié)局兩部分被突出強(qiáng)化出來(lái)，也是我們說(shuō)的懸念的積累和突轉(zhuǎn)。